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编剧地位提升与讲好中国故事

来源:e星体育   发布时间:2021-08-22 00:10nbsp;  点击量:

本文摘要:编剧地位提高与谈好中国故事 到访北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星 日前,第一届华语编剧黄金周大会在京闭幕式。大会探讨编剧人群体,融合新的时代条件,探究编剧职业形态的变化、编剧产业生态的建构,希望挖出优秀人才、推展精品创作,为谈好中国故事、弘扬中华美学精神大力贡献力量。那么,在影视领域,内容和技术哪个更加最重要?在产业链中,编剧的重要性怎样反映?华语编剧,如何谈好中国故事?记者日前就有关问题专访了北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星。

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编剧地位提高与谈好中国故事  到访北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星  日前,第一届华语编剧黄金周大会在京闭幕式。大会探讨编剧人群体,融合新的时代条件,探究编剧职业形态的变化、编剧产业生态的建构,希望挖出优秀人才、推展精品创作,为谈好中国故事、弘扬中华美学精神大力贡献力量。那么,在影视领域,内容和技术哪个更加最重要?在产业链中,编剧的重要性怎样反映?华语编剧,如何谈好中国故事?记者日前就有关问题专访了北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师周星。

  周星回应,以前的中国电影较为侧重手工工具,例如镜头、画笔等。影视创作,如果过分特别强调技术手段、外在形式,而放开甚至忽略了对内容的执着,只不过是本末倒置的,违背了艺术的原意。即便是娱乐产品,如果缺乏思想内容,受众也不会深感不符合。

随着文化变革、审美提高,人们对文艺作品的思想内涵更加重视了。编剧方面,内容产品为核心、思想创新为主旨的因素渐渐强化。周星认为。

  我们告诉,编剧作为剧本作者,以文学创作为基本工作内容,一般来说具有灵敏的洞察力、非常丰富的想象力、较强的思考力和较好的表达力。编剧工作的核心,是对一部明确、原始的艺术作品,从思想主旨、人物塑造成、戏剧冲突等方面展开整体把触。好的剧本,其结构、细节、骨架、血肉等是浑融一体的。

周星指出,过去很长一段时间,编剧在产业链中缺乏话语权、参与度。面临各方的改篇拒绝,常常不能不得已地做出让步。资本习惯按照观众口味、市场需求,来对剧本内容展开权衡。

一些花絮式、噱头式的片段和元素,经常被不恰当地缩放,以更有眼球、减少卖点。这样,原本原始的剧本有可能被拆得七零八碎,阻碍了主旨表达。周星分析。

  精品之所以精,就在于其思想精妙、艺术高超、制作精美。一部影视作品,以剧本为基石。如果剧本过于坚实,无论摄制制作多么下功夫,一般来说也很难出有精品。

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从某种程度上说道,这些年编剧的重要性、整体性取得了增强。如此一来,就有一个扩展度:不仅是对作品本身,编剧对整个社会生活、影像传达、舞台呈现出,都会有一种主动的感官、揣度和辨别。什么需要容纳,什么无法容纳?所取怎样的素材,什么可以萃取?周星谈及。

一些有经验的编剧,在创作过程中就不会考虑到后末端。是要取悦于小镇青年、都市白领、知识分子,还是要注目底层劳动人民?作为产业链的一环,他们不仅要考虑到自己的存活和发展、艺术的建构和提高、观众的培育和引领,还要考虑到市场反响、资本收益。

  好的编剧,要不具备十八般武艺,责任心更加强劲了,使命感更加轻了。今天,一些编剧必要转行了编剧,以全面展现出剧本内容,让其中的思想情感尽量不被资本所遮挡。

这有可能是编剧职业发展的一个新阶段。编剧地位的提高,为谈好中国故事建构了有利条件。当然,明确谈得如何,还要看编剧的素养。

周星如是说。文艺工作者要谈好中国故事、传播好中国声音、阐释中国精神、展现出中国风貌,让外国民众通过喜爱中国作家艺术家的作品来深化对中国的了解、促进对中国的理解。在周星显然,谈好中国故事必不可少宏伟故事情节,但不该局限于宏伟故事情节。

老百姓的日常生活、工作努力奋斗、悲欢离合等,都是生动的创作素材,某种程度有一点挖出、萃取和展现出。  好故事,才能感动人心、深入人心。谈好故事,是一部影视作品顺利的最重要标志。

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近年来,随着市场环境的变化,爆款沦为影视行业的一个热词。客观来说,影视作品的质量,与爆款之间没必然联系。内容好,不一定能成爆款;是爆款,也不一定内容好。

但一部作品,之所以能成爆款,一定有它的理由。周星回应,目前业界所言的爆款,更好的就是指市场、流量角度来考量,在导向上经常出现了一定的偏差。有鉴于此,我们对这个概念,必须新的界定。

一些作品,只疯狂几天,就被观众舍弃,有如昙花一现。这样的,并非确实的爆款。

确实的爆款,一定是愈演愈烈出有了内在涵义、艺术才华,需要让观众眼前一亮,并且精辟五品咂和揣摩,有持续之感染力、影响力的作品。周星举例,《琅琊榜》《红海行动》《战狼2》《我不是药神》《延禧进击》等,在内容、营销上均可圈可点,兼备审美价值、消费趣味,从而沦为热卖又卖座的爆款。  一部爆款戏虽然是集体创作,但编剧奠下了最重要基础,在相当大程度上要求了作品的基本南北、个性色彩。某种程度是爱情、职场、科幻、惊悚、战争、武侠、历史题材,有所不同的编剧来创作,作品就不会呈现有所不同的面貌。

编剧,是一种创造性劳动。一个好剧本,往往是个体精神世界的生动外化,从观念到创作,都充满着思想和创新,展现出出对生活的灵敏感官、精准萃取和深刻印象思维。周星分析,《红海行动》突显的是国家利益、国家精神、国家形象,但逃跑了集体之中的个性展现出;《延禧进击》虽然是少见的宫斗题材,但主动观照现实,人物形象、故事情节等都有诸多创意之处,而且侧重细节、精益求精,因此以求在同类作品中脱颖而出。

  杰出影视作品,不仅为国内观众获取了非常丰富的精神食粮,而且正在相继传播到海外。周星指出,中国影视回头过来意义根本性,在强化文化软实力、提高国际话语权方面,充分发挥着独有起到。值得注意的是,中华文化回头过来,不要一哄而上、急于求成,而要深思宽计、细火快调味。就像上世纪的《神女》《小城之春》《一江春水向东流》一样,只要剧本坚实、故事耐看,即使由于语言文化差异,继续没获得理想的传播效果,假以时日也不会回头过来。

他期望,华语编剧需要不忘初心、厚积薄发,走进方寸天地,阅尽大千世界,以忠诚的信心和心态的担任,大大创作精品力作、登顶艺术高峰,向世界描写精彩的中国故事,展现出一个现实、立体、全面的中国!。


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